一帘幽洞，端庄而丰盈的观音菩萨双目半眸而小憩着；潺潺小溪顺流而下，一泓清池里，朵朵莲花象少女般亭亭玉立在茂盛的荷叶旁；不甘寂寞的鲤鱼在欢跃自娱；一双天真无邪的童男童女，神态各异地嬉戏着盘蹲在荷叶上的河蟹------这充满情趣的和谐景象，正寓意出当今的和谐盛世。         

《观自在童子和谐图》采用的是富有传奇色彩寻得的新疆戈壁特级白玉（原料重2125克），经过我国著名的玉雕工艺大师张志平长时间的酝酿，近一年时间的捉刀雕琢而成。从作品的主题、材质和雕工来说，是大师继完成《岱岳奇观》这件中国工艺美术馆镇馆之宝之后少有的得意之作。

《观自在童子和谐图》一改传统作品中表现观音与童子题材的构图方式，以生活化的构思，表现出观音这位神仙人性化的一面；特别是两位童男童女的表现方式，更是令人耳目一新。传统的观音与童子题材表现的方式大都是两童子拜观音，高高在上的观音接受虔诚的童男童女模拜，或是恪尽守职的童男童女在诚恐诚惶地伺奉着观音这样的构图来表现。而《观自在童子和谐图》则打破了这一一成不变的传统表现形式：令人敬畏的观音和具有法力的童男童女这些在人们心目中的神仙们和睦可亲，整幅画面生动而风趣，从而赋予了观音童子这一传统题材之新意。

经过大师长时间的琢磨构思，采用在乾隆时期兴起的“山子雕”方式细雕精琢，洁白无瑕的白玉中仙骨飘逸的观音菩萨栩栩如生跃然眼帘；一双神童天真无邪中不失孩子的顽皮本性；四朵荷花在摇曳中挺立，寓意四季康顺；一双鲤鱼欢跃出水，寓意年年有余；荷叶上蹲坐着的河蟹，童儿戏之，妙趣横生，寓意和谐。诸多传统素材构思巧妙地因料而琢表现在一块罕见的戈壁白玉上，实为一件少有的艺术作品。

纵观历代传世艺术作品，无不或是留下所处时代的烙印而具有历史价值；或是出自大师之手而具有艺术价值；或是出自材料的稀有而凸现其弥足珍贵。